松本惠美问道：“那么制作口袋妖怪前，你们是如何想到这个题材的？据我们了解，中国人对宠物收集并不热衷啊。”

这是实情，杨云点点头：“这其实是我们游戏制作企业的一个理念，那就是游戏是人类的天性，是不分国界不分种族的，是属于全世界的。口袋妖怪的红版在全球有240万的销量，其中的40%来自日本以外的市场，我们相信，吸引人们去玩游戏，爱上游戏的，是游戏本身，而非它的制作者。”

游戏是属于全世界的，这是杨云最近才悟出的道理。

在做商业游戏时，比如说魂斗罗，背景故事是美国大片《异形》，主角就是一个特种兵，或者干脆就是一个特种团队，这种游戏只要有枪械，对抗，抵御外敌等因素，就能被全世界的玩家接受。

比如说沙罗曼蛇，这种架空的宇宙故事，是建立在每个人的想象之上，是否与现实吻合，已经不重要了，能够引起玩家共鸣，就是好的商业游戏。

中国人不喜欢探索自然，但一样能制作出日本孩子大爱的口袋妖怪游戏，这说明只要把握住游戏的卖点，就是成功的。

nhk电视台的采访很快结束了，杨云和田尻智一起，被授予了“口袋妖怪之父”的美誉。

对于这点，杨云有些不好意思，但众人一致赞同，田尻智更是惴惴不安，非要让杨云独享这个名号。这下杨云可不干了，争执了好久，最终才与田尻智一起领取了这个称号。

回到中国，杨云没有立即开展拳皇项目，而是犹豫踟蹰起来。

这次nhk的采访节目让他感触很大，心态渐渐发生了变化。

自从重生以来，他做过俄罗斯方块，沙罗曼蛇，名将，雪人兄弟。这些游戏基本上都是原封不动地抄袭记忆中的经典。

改动较大的是三国志。龙战士，敢死队，口袋妖怪，这些游戏是改变了游戏内容。沿袭了框架和技巧。

这两种做法。都让游戏获得了成功。这说明内核这件事，并不太重要，如同他说的那样。游戏是世界的，好玩就可以了，吸引玩家的是游戏本身。

但是对拳皇来说，情况就有些不同了，吸引玩家的除了游戏本身，还有别的东西，那就是它在游戏界错综复杂的关系。

日本人做游戏，很讲究私货和传承。