目前为止，“血迷宫”的票房成绩就是圣丹斯出品的所有作品之中票房最高的，“疯狂店员”位列第二。同样从圣丹斯走出来的昆汀－塔伦蒂诺的处女作“落水狗”北美票房只有两百八十万，而史蒂文－索德伯格在圣丹斯横空出世的扬名之作“性、谎言和录像带”北美票房则是两百四十万美元。

值得一提的是，“性、谎言和录像带”是拿到了戛纳电影节金棕榈奖之后上映的，可惜票房依旧不如人意。

“圣丹斯”对于观众来说，往往意味着小众、特别、怪异、邪/典，这些因素都可能成为阻止观众走进电影院的原因。但是，今年的情况却似乎有所变化，“上帝之城”正在以黑马之姿引发一场宣传革命。

“上帝之城”不仅在帕克城引发了讨论热潮，从观众到影评人都纷纷送上了赞誉声，这也为电影顺势夺取评审团大奖埋下了伏笔；同时还在网络上成为了热议焦点，哈维尔的博客成为了过去十一天时间里新闻媒体最热衷的话题，特别是许多观众都因为阅读了博客而选择亲自抵达帕克城参加圣丹斯电影节，线上和线下的互动将互联网两侧的虚拟和现实连结在了一起，成为了二十一世纪的新课题。

博客的强大影响力甚至从普通民众传播到了传统权威媒体，包括“纽约时报”在内的多家媒体都对此表示了关注，福克斯电视台黄金时间的新闻和nbc电视台“周六夜现场”也都对此展开了讨论。

许多观众都纷纷表示，他们对“上帝之城”这部电影颇有兴趣，连带着对圣丹斯电影节的关注度也开始上升。

这是一个十分有趣的现象。一般来说，电影登陆电影节，就是希望借用电影节的影响力为自己做宣传；但这一次，事情却反过来了，“上帝之城”在博客上的强大影响力反而为圣丹斯电影节赢得了更多关注。

如此现象也成功引发了无数传播学、新闻学、社会学专家们的兴趣。毕竟，互联网在二十一世纪初的当下，依旧是一个新鲜事物。

所以，“上帝之城”进入电影市场之后的表现，暂时也无法预估——这可是破天荒的头一遭，对于所有人来说都是新鲜事儿。不少人都开始关注“上帝之城”起来，从电影行业的从业人士，到电视、报纸等传统媒体的从业人士，再到其他各行各业的专业人士，都产生了一分好奇心。