“不愧是创意小王子，不到十分钟，我就有了一个绝佳的创意。”房间里，小激动的声音响起。

“哐当！”办公室里响起一地摔倒声，“你要不要那么有才啊？”

“呵呵呵，我就是这样一个德智体美育全面发展的好少年。”

居然不要脸的承认了！

“放心吧，不火的话我就吞粪自尽。”

阿米尔辉玩的这点儿，其实还是另一个时空专属于印度的道路。

在鼓捣出“印度达人秀”之前，阿米尔辉进一步分析未来自己看过的那些《印度节目》的内容、形式和制作手法时，你根本不用深入了解就会发现印度相当一部分节目其实是在模仿一些欧美的电视栏目。

观众喜爱的mtv也充斥着西方的色彩，尽管音乐旋律充满着民族韵味，但是舞蹈部分明显受到美国流行舞蹈的影响--性感、刺激、节奏明快、不时地性.挑逗等。

新闻报道也是如此--视觉强烈的片头，节目预告的形式、新闻之间的衔接、主持人在屏幕上所占的比例、以颇具人情味或有幽默感的故事结束报道等等≤，，让观众感到是在看印度版的bbc电视新闻。

虽然印度的电视频道成功地限制了某些外国节目进入印度市场，但是自由经济的观念所强调的消费主义、商品经济和个人主义照样可以通过自己的节目渗透到观众当中。

这类刺激性节目可能让观众一时痛快，但由于空洞无物。并不能满足观众的真正需要。

观众的满足与需求，通过收视率得到间接的反映。

阿米尔辉想要获得成功，收视率就是唯一衡量标准--收视率意味着各电视台在市场上所占的份额。意味着各个媒介的利益分配，也意味着电视界需要熟悉观众反馈机制和市场运作的内涵，但是收视率也成为制约提高节目文化档次的一个重要因素。

为了吸引广告商的赞助，大部分电视连续剧的观众都定位在有消费能力的城市观众身上，因而也就疏远了作为大多数的下层社会观众。

私人飞机、豪华轿车、香艳美女成了这类电视连续剧的重要组成部分。

这些更多地体现了中上层社会的追求和梦想。