而经过几百年的流传，陆家的雕工也早就自成一派，形成自己的风格了，其家传的皇家锦字雕刻之法，雕刻出来的玉器，造型整齐对称，带有独有的皇家气派，极受玉雕爱好者的喜爱。

陆天明练习家传雕刻之法，并没有陈然想象的**年时间，实际上，只有四年不到的时间，这却是因为早些年的时候，他并不喜欢雕玉。

练习雕玉之法，无疑是极为枯燥的，在那个时候，别说他不喜欢雕玉了，就是喜欢，以他当时的性格，也沉不住气来，但后来陆道森给他说了一件陆家的家事，为了达到那个目的，他只能强迫着自己练习起来，他天赋还算不错，虽然只练习了三四年时间，但已经小有成就。

此刻雕刻着玉器的陆天明感觉十分好，他很满意这种状态，不但但是他很满意，到这一幕的陆道森也很满意，脸上浮现出了一丝欣慰的笑容。

除了陆天明比较吸引人之外，另一个吸引人的也就是李保平了，事实上，李保平的雕工一点也不吸引人，因为他使用的赫然是玉雕界鼎鼎大名的庖丁解牛刀法。

正所谓，庖丁解牛寻窍门，三年苦练刀法神。迎刃而解是结果，成功全靠一字勤。庖丁解牛刀法起初实际上并不是雕刻之术，而是多用于厨子做菜，不过后来渐渐的，还用于木雕，石雕，最后也就成为了玉雕雕刻之术的一种。

吸引人的注意的不是李保平的雕刻之法，而是李保平的神态和动作，此刻的李保平目光清朗而坚定，直视着正前方，带着一股无畏的气势，握着雕刻刀的右手仿佛承载了全身的重量似地，一刀又一刀的雕刻在了玉石料子上，每一刀都仿佛一记重锤，带着无比沉重的感觉，敲击在观众们的心中，以至于观众们着着，就不禁闭上了眼睛，不敢再。

相比其他人，马剑的动作倒是随意一些，围着桌上的玉石料子转来转去的，他使用的是游丝毛雕的雕刻技术。

汉代玉器中有一种阴刻细线，其线条形若游丝，细如毛发，后人称为“游丝毛雕”。

这种线纹是用一种非常尖细的坚硬器物在玉器上进行雕刻，若用力不均，会出现叉道和若断若续的“跳刀”。此种技法在战国晚期就出现，但普遍应用则在汉代。后来宋元明时亦有出现，但线条又深又粗，而无“游丝毛雕”和“跳刀”感。这两者之差别，是今天识别汉或汉以后玉器的重要标志。