“露萨小姐，我想问一下，弓把和点型仪是什么，他在雕塑中有什么作用？”

露萨真感到王鼎对于雕塑很空白，可却友好笑道，“这个弓把为塑用卡钳，有两个可开合的象牙形卡脚，它可以测量距离，也可随时改变卡脚的弯度。当然还有比例弓把，它是雕塑放大用的度量工具。而点型仪呢，它为三坐标定位仪，就是用来复制石雕与木雕的。我们通常在石膏像上找出3个基准点，用点型仪上的定位钢针对准并固定，利用点型仪上可滑动的部件和万向关节及指针，便可对准雕像上任何一个空间位置，把可移动的部件锁定，然后把点型仪挪到石块或木料上，钢针对准相应的基准点，指针能把石膏像上的点标于石头或木块上，就能准确地复制成石雕和木雕。”

“哦，还有这种工具？”

王鼎大概明白了，阿尔贝尼老师所以可以复制出来罗丹大师的很多作品，这个点型仪应当是功不可没的。

而见着王鼎对点型仪很感兴趣，露萨便取来了一个点型仪叫王鼎亲自体验，在这工作室当中，就有着很多的泥塑，露萨先是找了一个雕塑的模板，接着就用点型仪在上边取了三个基点，固定之后再次把仪器挪到泥塑上，三个基点的位置就在泥塑上标志上了。

“你看，有了这个点型仪，我们就能够更准备的复制一件雕塑艺术品，将误差降低到最小。”

“我知道了，露萨很感谢你，不过我还有一个问题，就是这泥塑是不是就是你们雕塑的原始材料，我看这工作室里边有很多这样的泥塑，那边还有一些铁架子…”

王鼎十分善于观察，他还没有讲完要说的话，露萨就打断他道，“王鼎，阿尔贝尼老师说你有天赋，看来的确没错啊。你的发现力很惊人，的确你所看到的这些泥塑就是我们雕塑最常用到的材料，除了泥塑之外，石头，玉，木头，象牙等都是我们雕塑可用的材料。而那些铁架子的作用在雕塑初期就起了至关重要的作用，我们做雕塑先要做架子…”

“做架子？”王鼎不解道。

“呵，你是不是听得有点模糊，那我更明朗一点的说，制作雕塑，我们首先需要根据塑像的姿态、形体的比例大小，做一个架子，这个架子固定了它内部骨架的形状；在骨架四周扎上若干小十字架，它的作用是将泥巴相联成为一个整体，不至于塌落，便于塑造。架子做好后，我们方才能根据预先做好的泥巴构图进行放大塑造。”