而这一类的器形其实是从早期的金银器具造型中延伸出来的，明代的四位制壶大家就非常喜欢制作这一类造型的紫砂壶，像是董翰的菱花式壶、时大彬的十八瓣菊蕾壶都是其中的代表作。

这一把壶应该算是菊瓣壶的一类吧，不过也不算是标准的菊瓣，因为筋囊没有菊瓣那么密，只有六道筋囊，在筋囊间的壶面上刻着六个行楷小字，韩阳细细辨认了一下，是“泉石之趣，东溪”。

“泉石之趣”应该是制壶者想说的话，而“东溪”则是作者的落款，应该是作者的名号或者艺名一类的称呼。再看壶底，印着一个非常复杂的方形图案，看着密密麻麻的，而且看那线条显然不是名号款，而是花押款，也就是作者自己设计的图案，细细辨认勉强能看的出来像是一个龙头。

什么人会用这样的花押款？再看壶把，壶把上没有款识，不过包浆看着挺不错。掀开壶盖之后发现壶盖里有个长方形的二字篆书款，这两个相对简单一些，线条也比较清晰，韩阳很快就认出来了，是“松亭”二字。

松亭是谁？韩阳皱眉沉思一会儿忽然想起来了这么一个人，此人是晚清民初的以为制壶师，不过他手艺还算不上名师，能让韩阳记住他的原因是他不光是一名制壶师，还是一位造诣颇深的书画家，同时还算是一位当时的实业家。

民国十几年，当时军阀混战，民不聊生，宜兴那边的陶工纷纷逃散，紫砂制作行业陷入了低谷时期。就在这个时候，赵松亭掏出自己所有钱并且募集了一大笔资金重建龙窑，并且改名为复兴窑，开办窑厂。

在赵松亭的经营下，复兴窑出产了一大批的精品紫砂壶，并且将业务发展到当时的沪市，并且在那里独占鳌头，成为当时的紫砂第一号，让复兴窑的产品供不应求。

当然，最能让韩阳记住赵松亭的还有一点，那就是赵松亭曾经担任过吴大澂的制壶师，专门为吴大澂制作紫砂壶。

而韩阳能记住赵松亭这么多资料，其实还有一点原因那就是赵松亭留下的资料比较详细，甚至还有一张他本人的照片。这跟其他的制壶师有着非常大差别，其他的制壶师可没有这样的待遇，能留下姓名和生卒年就很不错了。

所以韩阳在查找资料的时候对这个资料非常详细的赵松亭印象比较深。刚开始看到东溪二字的时候还没想到是他，但一看到“松亭”二字的篆书款，韩阳立刻就想起来了。

不过带东溪款并不等于就是赵松亭的作品，也有可能是后仿品。所以韩阳还是用鉴定仪鉴定了一下。

清光绪三十一年赵松亭制筋纹器紫砂壶：f级，50/50。

果然是真品，想到这里韩阳忍不住有些眼馋，虽然只是f级的物件，可是能量却足足有五十点，相对来说也不少了，如果不是年代比较近，或许有可能被划分为e级呢。能量不少，不过价值么，相反可能不会太高，按照市场价来算，应该也就是五万块钱左右的事儿。