修音这种事情，在音乐界可以说危害极大。说起来的话，可能它比起来盗版更加令人延误：中国的最后一批出色的音乐专辑，大概也就是04年左右。再往后的歌手们想出头也越来越难了，很大程度上就是和修音技术进步有关。

盗版技术其实从来没有真的杀死过音乐，真正杀死了音乐的是修音技术。当台下十年功赶不上修音一分钟的时候，音乐人自然也就没有了。

如果作为一个正经对音乐有爱的人，大概会想办法阻止修音技术的猖獗。但是杜立鼎并不是真正热爱音乐的人，他不但不准备阻止修音技术猖獗，反而还准备推波助澜，早几年把修音技术引领到世界舞台上面。就算他知道这是洪水猛兽，他也完全不在乎：反正这只猛虎出来，咬到的绝对不是他。

而他之所以这么做，就是想要改变整个中国音乐产业的运营模式。

“我们现在要做的事情，是建立一个好的商业运营环境。只要环境有了，钱赚到了，就算是歌手的实力太差，我们也完全可以包装出来。比起来光是强调能力，却压根不赚钱的那些音乐人，我们的做法也许无耻，可是总归是条出路，总比饿死强。甚至于要真是可以的话，我还准备拉着别人和我一起做这件事情，把市场彻底做起来。”

其实杜立鼎的做法，和韩国的那些男团女团差不多，他也是从那里得到的灵感。实际上韩国人搞的那些男团女团，也很大一部分是被盗版逼得：要说盗版音乐这件事情，韩国可是盗版下载量号称世界第二——除了中国之外，韩国就没有怕过谁。

音乐卖不动，就得想别的办法。搞些长得漂亮的男男女女，靠着包装，宣传等技术把他们打造成明星，然后推向市场，用粉丝经济的方法圈钱，这就是韩国人的成功经验。在杜立鼎看来，这其实是个不错的经验，自己不学白不学：自己不做这种事情，将来这些脑残粉的钱也得被韩国人圈走。

只不过他和韩国人的做法不一样的是，他的目的不在于圈来的那几个钱，而在于培养那些粉丝们掏钱的习惯。制作乐曲，他可以来；培养艺人，各大专业院校可以来；实力不够，修音，假唱，招式多得是，但是唯独掏钱买音乐，这必须得是大众掏钱才行。

从头开始培养大众掏钱买音乐的习惯，这是建立起来一个合格的生态网络的最重要一环，必不可少。有了这样的生态网络，以后这个市场才可以改变。