谢斌稳定心神，拿起刻刀对寿山石进行加工。在这样的环境中，谢斌想要完将自己的心思都沉浸在雕刻中，显然是不太可能的，因此谢斌也没计划做什么太过复杂的东西。

当然，相对一般人而言，微雕本来就是一件相当复杂的事情。从谢斌动刀开始，田玉琮和女主持人还兴致勃勃的围在谢斌的身边，不过等到谢斌的作品现出一个雏形之后，他们的耐心已经磨的差不多了。

这些人只看到谢斌雕刻的是山水，却不知道谢斌这是将黄宾虹的《山雨晴岚》给搬到石头上来了。这倒不是说谢斌仿制的不像原作，而是在座的人中真没几个人能认得出这幅画来，或者说在场的人几乎都不懂国画，对国画的了解几乎为零。

一直到谢斌把黄宾虹的黄宾虹印和黄山予向印都刻出来之后，王老爷子才低呼一声：“黄宾虹？”

谢斌微微一笑点点头，同时朝一旁好奇的女主持人解释道：“这是黄宾虹在一九四三年做的一幅画，画名是《山雨晴岚》，他的作品风格黑、厚、密、重，是国画史上一位开山巨匠，这一幅《山雨晴岚》虽然不是他的代表作，但是依然拥有着极高的欣赏价值。”

女主持人赶紧打开随身电脑，查找黄宾虹的资料，然后才对着镜头解释了一下黄宾虹的主要成就。

谢斌却不管她，朝身边的人微微示意，“我要进行微雕了，请大家保持安静。”

围观的这些人光看着谢斌做的好，看到谢斌的手艺精妙，却不知道他这件作品的难点并不在这里，而在于能够将一幅山水画给移到石头上来。

山水画是平面产物，而是雕刻作品却都是立体的，或者说半立体的，想要原封不动的临摹是不可能的，不管是材料的尺寸还是材料的造型都不可能像是宣纸一样吧？

谢斌手里的这块寿山石不是平板一块，而是不规则的带着好几个面。而谢斌却是将黄宾虹的这幅画给还原到最初的构图阶段，然后直接将构图挪到石头上，然后才将平面画转化成立体雕刻，算是把这幅画解构以后重新画了一遍，当然是画在石头上的。

将画中的景物移到石头上之后，比如说山、山石、流水、小桥、山路、亭子、草木松树等等全都做出一个大概轮廓。等大概轮廓弄好，看上去跟原画有些不太一样，但是细细看去，却更加真实和生动，毕竟是立体的雕刻，尤其是那条小桥的设置，让立体感更强。

不过这还没有完工，细节方面还需要谢斌用微雕技术来处理，这才是重点。比如说山上的石头，山上的树木，小桥上的木栅栏，甚至松树上的纹路和针形叶等等，都需要用微雕技术来处理。